DAVILLIERS, page 762

"Bon nombre de curés ont joué un rôle comme cabecillas, c'est-à-dire chefs de bandes carlistes: nous avons sous les yeux une gravure populaire de 1858 qui en représente un, Mosen Anton ( en catalan Monsierur Antoine) à la tête de sa partida, composée de paysans chaussés d'alpargatas, et armés de trabucos á la gueule évasée. Mosen Anton est un gros curé de campagne, coiffé du long sombrero de teja; sa soutane retroussée laisse voir des culottes courtes et des souliers à boucles ; un gran sabre de cavalerie pend à sa ceinture, où sont passés deux gros pistolets. Perché au sommet d'un rocher."

DAUVILLIERS, L'Espagne, page 762

"El gran  número de curas desempeño un papel como cabecillas, es decir jefes de bandas carlistas: tenemos ante los ojos un grabado popular de 1858 que representa a uno, Mosen Anton (en catalán Monsieur Antoine) al frente de su partida, compuesta de campesinos calzados de alpargatas, y armados con trabucos de boca ancha. Mosen Anton es un grueso cura de campo, tocado con sombrero de ala ancha largo de teja; su sotana arremangada deja ver pantalones cortos y los zapatos de hebilla; un gran sable de caballería cuelga de su cinturón, donde están metidas dos gruesas pistolas. Posado en la cumbre de un peñasco."

DAVILLIER, page 176

"Que de beaux projects on forme en quittant Paris ! On est alors plein de courage et d'ardeur , bien déterminé à tout voir, sans négliger ni un arbre ni une pierre. On s'est tracé un programme plus rempli et plus radical que celui de Belleville."

DAVILLIER, Jean-Charles, L’Espagne, 1874. Ilustraciones de Gustavo Doré, page176  


"Qué maravillosos proyectos como salir (1) de París! Estamos entonces lleno de valor y celo, decidido a ver (2) todo, sin dejar de lado, ya sea un árbol o una piedra. Fue pintado una más completa y un programa (3) más radical que la de Bella villa."

1 se hace uno al abandonar
2 LA CONCORDANCIA  decididos a velo 
3 hemos trazado un programa más completo y radical que el de Belleville. 

REVISAR LAS ETIQUETAS: ¿habla aquí de todas esas ciudades? ¿dónde están las referencias históricas?

DAVILLIER page 176

"Tolosa! Hernani! Saint-Sébastien! L'admirable panorama de pasajes, où, à travers la masse des rochers sombres, la mer apparait, se dérobe et reparaît encore, épanouie en une sorte de lac charmant sillonné de voiles blanches, se déroule sous nos yeux. Italiam! Italiam! je veux dire: France! France! Le train a dépassé Irun; il file sur le pont de la Bidassoa. Il me semble apercevoir de loin l'ile de la Conférence, avec les ombres de Louis XI, de Francisco I et de Louis XIV qui me font signe."

DAVILLIER, Jean-Charles, L’Espagne, 1874. Ilustraciones de Gustavo Doré, page176
  

" ¡ Tolosa! ¡ Hernani! ¡ San Sebastián! Admirable panorama de pasajes, donde, a través de la masa de los peñascos sombríos, el mar aparece, se oculta y todavía reaparece, abierta en una especie de lago encantador surcado por velas blancas, se despliega ante nuestros ojos. ¡ Italiam! ¡ Italiam! Quiero decir: ¡ Francia! ¡ Francia ha sobrepasado Irún; escapa por el puente del Bidasoa. Me parece percibir de lejos la isla de la Conferencia, con las sombras de Louis XI, de Francisco I y de Luis XIV que me avisan."

DAVILLIER, page 746

" On voit également un assez grand nombre de christs, d’enfants Jésus, de petits saint Jean, de verges, de saints,etc…,d’une dimension extraordinaire, souvent ornés de peinture et de dorure. Ces ivoires, d’une basse époque et d'un mauvais travail, ont été faits pour la plupart aux Philippines ou dans d’autres colonies espagnoles."


DAVILLIER, Jean-Charles. L’Espagne, 1874 con ilustraciones de Gustavo Doré, page 746.


"También vemos (1) un número bastante grande de Cristos,de niños Jesús,de pequeños San Juan,de patios (2),de santos etc....de extraordinaria dimensión,a menudo adornados de pintura y de dorado.Estos objetos de marfil,de una época baja y de un mal trabajo,se realizaron principalmente en Filipinas o en otras colonias españolas"


1 Se ven también
2 de vírgenes

Davillier, page 748

"On connaît les noms de plusieurs des ces habiles bordadores, qui étaient de véritables artiste, et formaient un gremio, comme les plateros et les vidrieros dont nous venons parler."

DAVILLIER, Jean-Charles.  L’Espagne, en 1874 con ilustraciones de Gustavo Doré, page 748

"Conocemos los nombres de varios de estos hábiles bordadores, que eran de verdaderos artista, y formaban un gremio, así como los plateros y los vidrieros del que venimos para hablar."

Routier, page 25

"!Nous passons Fontarabie, bâtie sur une colline et qui a tout-à-fait l'aspect d'une ville espagnole: des rues étroites, des maisons jaunies, des toits en tuiles brunes, des fenêtres grillées et des balcons en fer. Ruine imposante, son vieux château est perché sur une montagne escarpée et semble pleurer dans la solitude et la désolation les souvenirs de François I de Jeanne la Folle, et de Charles-Quint. Les bastions écroulés servent aujourd'hui de refuge à quelques familles de Gitanos."

 

ROUTHIER, A,B. Lettres de voyage à travers l'Espagne, 1889, Page 25

"Pasamos a Fontarabie, edificada una colina y que tiene completamente el aspecto de una ciudad española: calles estrechas, casas amarillentas, tejados con tejas marrones, ventanas tostadas y balcones de hierro. Ruina imponente, su viejo castillo está suspendido en una montaña escarpada y parece llorar en la soledad y la desolación los recuedos de Francisco I, de Juana la Loca y de Carlos V. Los bastiones derrumbados sirven hoy de refugio a algunas familias de Gitanos.”